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园子温的美少女用内裤改变社会

少女，你是自由奔向未来的困兽

文 | 梨子冰

编 | Pury

吉高由里子又被骂了。

从“混账”到“快给我走人”到“别开玩笑了”，基本上所有骂人的话她都从头到尾听了好几遍，还曾被关进小黑屋进行深刻反省。

吉高由里子在访谈中苦笑着回忆：此人太会骂了

有这样遭遇的还有满岛光，当年拍戏时她也被骂得很惨，作为一个经验寥寥的新人，她无情地被吼：“完全感觉不到感动！丝毫没有！你能给我演出点感动的感觉吗？你的表演毫无生趣，再演一次！”

其实还有比她俩更惨的人，这个人的名字叫二阶堂富美，当时她作为新人演员和染谷将太主演《庸才》（2011），在一场情绪高度宣泄的戏中，二阶堂需要紧紧抓住染谷的衣领，一边流泪一边喊出台词，而导演就在一旁死死盯着监视器、传达指示。结果短短的一场戏，为了达到导演要求，拍了六小时之久，停拍后的二阶堂仍在一旁止不住地啜泣、涕泗横流。

《庸才》Making中止不住哭的二阶堂富美

这位虐遍了上述三位美少女的“恶魔”导演，就是被称为“鬼才诗人导演”的园子温——骨子里流淌着不羁的热血，作品中带有强烈的个人风格。他曾豪言：“我的电影不是以好坏来区分的，我的电影属于我自己，就是和别人的不一样！” 而这样一位不疯魔不成活的导演，在发掘毛阿敏新人方面却独具慧眼，有着极高的鉴赏力，三位白纸一般的新人女演员，在经过他的严苛教导后，演技都有了质的飞跃、从而名声大噪。

鬼才导演园子温

其结果是，多以天真烂漫形象示人的吉高由里子主演了过激话题作《蛇舌》（2008）；演什么像什么的满岛光已通过《Woman》（2013）、《对不起青春》（2014）、《小豆豆电台》（2016）等多部日剧佳作赚取了无数眼泪、赢得了满堂喝彩；而94年出生的二阶堂富美，早已自如地游走在商业片与艺术片之间，她多次主演刻画男女情欲的作品，如《我的男人》（2014）、《日本的天空下》（2015）、《蜜之哀伤》（2016），可塑性极强、给人留下了深刻的印象。

满岛光在《小豆豆电台》中饰演黑柳彻子

看着这三位如今在演艺界站稳了脚跟的美少女，我不禁思索：她们的成功和园子温有着多大的关系？新人时期颠覆性的表演，到底对她们今后的职业生涯，产生了多大的影响？被园子温提拔为荧幕女郎的她们，到底有何特别之处、能让园导刮目相看呢？

园子温与二阶堂富美

虽然三人与园子温合作时出演的作品不同，但当镜头对准她们时，总会出现两类常见的场景，一类是“脱戏”，另一类是“哭戏”车继铃，这其中隐含着园子温对当代女性和社会问题的深思。第一类“脱戏”并不是传统意义上的一丝不挂，而是让女优在剧情中“自然而然”地展现出一些女性特征，如《庸才》中的一幕，倾盆大雨中，身着学生制服的二阶堂被人推搡、滚向河岸，滚落时她露出了白色底裤，此时镜头不仅捕捉了她“露底裤”的过程，还转向了那个把她推下去的老头，只见他眼也不眨地看着她，而她爱慕的男生（染谷将太 饰）则在一旁幸灾乐祸。

《庸才》中的二阶堂富美

这绝非愉快的一幕，男人们冷漠的反应，是男权社会轻视女性的一个缩影。通常在日本宣传一部影视作品时，若女优稍稍露了后背，媒体便会用“大胆露出”来形容，如果女优在作品中展露裸体，就会出现“只能靠脱来吸引眼球了”这类描述。这种充满着“男性目光”的评论让园子温不解，因为在他看来，演员在作品中表现自己是天职所在，而不是所谓“高雅”的博弈。而我们在园子温作品中见到的“脱戏”，可以说脱离了有目的性的挑逗，全部为剧情服务，这一点在《爱的曝光》（2008）中得到了很好的印证。

《爱的曝光》中的满岛光

在这部汇聚了各种元素的四小时“纯爱”大片中，满岛光的身体成为了承载少年（西岛隆弘 饰）爱欲的容器，片中多次出现了“风将她的裙摆吹起，她露出了甜美微笑”这一幕，可见，园子温显然是热衷于拍女优们“露底裤”的，这是他作品里的一大符号，象征着男性，尤其是青春期少年的性憧憬及性幻想。在影片后半段，随着男主眼光的游移，导演也给了满岛光的裙底一个特写，这与《庸才》中对二阶堂的拍摄手法如出一辙，这种手法好比用取景框对女性“窥探”，其效果却又异于荒木经惟的“男性中心主义”摄影，比起荒木用摄像机对女性进行无声地“施暴”，园子温的镜头则传达了这样的信息：性绝非“淫乱”的代名词，性（包括性，性别，性爱）是女人重要的武器，可使人沉迷、崇拜、追随（参见《爱的曝光》里优对洋子的感情变化）。

《爱的曝光》中的满岛光

<李亚明p>园子温对女性的塑造和解读，与保罗·范霍文的《艳舞女郎（Showgirls）》（1995）有几分相似，这是园子温十分欣赏的影片，讲述了脱衣舞女郎诺密在拉斯维加斯从无名小卒到闪耀巨星的“奋斗史”，当别人都说她是低贱的妓女时，她吼着回道“我才不是”；当有男人想接近她时，她恶狠狠地说：“You can fuck me when you love me”。这让我想起了《纪子的餐桌》中面对男同学的触碰，吉高连说了三次“住手”，以及《爱的曝光》中通过打男人发泄恨意的满岛光，这就是园子温想塑造的女性形象：坚强、性感、拥有追寻自由的天分、甚至有点“可怕”，她们与传统日影中“忍耐、谦虚、奉献”的“大和抚子”型女性背道而驰。在园子温的影像诗中，少女是闭塞社会的引爆器，她们的“裸露”是通往自由身份与生活的象征。

《纪子的餐桌》中的吉高由里子

园子温镜头下的三位少女同诺密一样、有着看似光明的结局，即摆脱了原来的生活、找到了新的自我，只是在追寻的过程中，我们不仅看到了她们的酷，还看到了她们的哭。园子温所“钟意”的哭戏，常常是救赎和绝望气息并存的，如《纪子的餐桌》中吉高抽泣着恳求家人停止互相伤害，她哭道：“我们只是想避免痛苦，对吧？我们做回兔子，好吗？”这一场戏让她的身份从一个旁观者变成了家庭的救赎者，有承上启下的“觉醒”作用。同样的场景亦发生在《爱的曝光》，沙滩上身着白裙的满岛光眼含热泪：“没有爱我什么都不是，没有爱我没有任何益处”，一段自我剖白为她增添了宗教般的“神性”。而《庸才》中的二阶堂更是奉献了她的泪腺，她经常声泪俱下、用强烈的感情与言语“唤醒”冷漠的男主，她的哭泣更像是在反抗冰冷的现实。

《庸才》中的二阶堂富美

园子温总拍少女哭，是因为他镜头下的女子皆活在扭曲的社会和家庭环境中，纵观每位女性，她们无一不活在刺骨的现实里，《庸才》中的自然灾害、《爱的曝光》中的家暴和邪教、《纪子的餐桌》中的病态社会，每一种暴力都在不断吞噬她们追寻自由的身影。而这些少女，却拥有强大的精神力量和缜密的逻辑思维，她们对一切无所不知，却表现得无能为力。在追寻自我的路途中，她们像是被现实不断折磨的困兽，尽管园子温给予了她们看似光明的未来，我却不免想到后作《真实魔鬼游戏》的最后一幕——少女（特林德尔·玲奈 饰）在一片白雪中拼命奔跑，但没人知道她通过适当的热处理工艺增加其力学性能到底能不能摆脱宿命的操控。而当有积极意义的“脱戏”与有消极意义的“哭戏”相撞，园子温完成了他对当代社会中少女形象的总结，即：她们是自由奔向未来的困兽。

园子温导演的《真实魔鬼游戏》（2015）

戏里如此，戏外也值得深思。被称作“女优时代”的10年代盛产“个性派女优”，以上文所述的三位女优为代表，她们的活跃与强调“可爱即是正义”的“少女偶像”形成了两个完全对立的流派，前者承载着世人对新时代女性形象的追求，后者延续着男性一直以来的心理需求（温柔可爱的治愈系）。我们可以看到，当代个性派女优身上，迸发出了更多对事业的野心和觉悟，就像园子温所说，“一位真正意义上的好女优，不是外表上的可爱，而是在观影的过程中被人逐渐发现她的美，影片结束之时，观众罗丹会对她深深着迷，这种美是能发挥出人格魅力的力量。如果世间能撇开女性外表、用内在美来评判个人，那整个社会就会大大改变”（节选自园子温著书《獣でなぜ悪い》）。

《纪子的餐桌》中的吉高由里子

千里马常有，而伯乐不常有。像园子温这样敢于大胆启用新人演员的导演，如今却越来越少。毕竟为了保证票房，许多影片都会选用已有一定经验和号召力的女优担当主演，能像满岛光、二阶堂富美、吉高在过去的半个世纪中由里子这样，新人时期被导演发掘、往后进行了多次合作、并成为了亦师亦友，在如今的日本演艺界，实属难得的佳话了。

时间回到《纪子的餐桌》（2005）试镜，吉高穿着制服从学校赶来仍不幸迟到了，她吐吐舌头说了句抱歉。尔后被问到将来的梦想，她无忧无虑地笑着说，“想在综艺节目里被从人从头顶上浇满满一桶水，然后「啊」地喊出来。”

园子温看着吉高，心想这个人真是又没气场又傻气，然而除此之外，他还是感受到了一些不一样的东西。

“就是她了！”园导决定。

-FIN-

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